前幾年看動畫版《舞伎家的料理人》時，我就認為世界上不會存在像季代這樣的人。 因為在我們這個時代，每個人都在追求“做自己”，追求“個性”，我們多少有些“自戀”。 但季代卻有著甘愿為他人犧牲的精神。至少在她和小堇的友誼中，我們能夠感受到季代是付出更多的一方。從人性自私的角度來說，我們都希望擁有一個像季代... 詳情

由我擔任總導演和聯合編劇的《舞伎家的料理人》，于2023年1月12日開始播出。非常感謝每一位觀看過的人。我從2020年夏天開始為本劇的制作進行全面取材，距今已經有兩年半了。 我想總結一下我對制作過程的一些想法，盡管很簡短。在接受川村元氣的邀請進行電視劇改編之前，我對花街的了解是微乎其微的。在電影方面，我的知識僅... 詳情

比動漫好不少，根本不是一個等級的。我之前是抱著找泡面番的心理看的動漫版，結果看的我如坐針氈很不舒服。兩個沒成年的姑娘從小小的家鄉來到京都學藝，一個通過努力成為了舞伎，一個留在舞伎房當廚師的故事，怎么看都并不治愈啊，甚至有點揪心。但是這部動漫卻似乎在努力打造這種美食+藝術的治愈氛圍，甚至每集的關注點都... 詳情

拍的非常好，但內核仍然是為藝妓這種以色侍人近乎賣身的行業唱贊歌。可能導演和作者自己都看不下去了，用劇中人物吐槽了一下藝妓/舞伎制度的壓迫，但整體的基調仍然是詩意的，粉飾的，那些小小的吐槽跟調劑品一樣反而成為了這一盤美化之菜中的“佐料”。 這種用極高超的電影技術和審美做出極其封建的價值觀內核的作品，是值... 詳情

在看劇之前看到評論區里有對舞伎這個行業的批判，所以是帶著審視的心態看的這部劇，但是看完之后我的感受是：當一個在舊時代是對女性進行壓迫的行業，但同時也是對傳統藝術的傳承，難道就應該讓它徹底消失嗎？劇里所展現出來的，一方面是這些女性把舞伎作為一種個人事業去投身其中，認真打磨技藝，追求自我價值的實現，另一... 詳情

1、吉乃從樓上下來到廚房，琴乃三人依次向她問那個用語冗長的問好，吉乃：“嗯嗯好好夠了夠了別說了！”（這么長的句子你們一定要執著于每個人都說一遍嗎？）2、鶴駒被發現在吃獨食，菊乃立刻回頭喊小堇：“快來啊鶴駒偷偷吃季代做的布丁！！”“想吃季代做的布丁的人——我們都要！”3、千代媽媽想要涼子教她用ins，涼子說... 詳情

不就是高級一點的三陪嗎？小日本真是會包裝 和漫畫也無法讓人當作輕松溫馨的日常向來看。比如舞伎平常不準穿表演服去便利店因為“會破壞人們對舞伎的美好想象”；女主去拜訪受尊敬的大前輩結果前輩的退役生活就是被包養當金絲雀；以及美少女們努力奮斗苦練技藝的最終舞臺是 ——陪老男人喝酒……就讓人覺得，和那個壽司之... 詳情

故事發生在現今的日本，懷揣著成為一名藝伎的愿望，少女小堇和季代來到京都一家舞伎屋形開始了她們的學徒生涯。天賦異稟的小堇進步飛快，季代則心有余而力不足，然而，她最終作為一名料理人留在了屋形。作者 | Thomas Flew人們大概覺得，由是枝裕和聯合創作指導的新作會大動干戈，然而和Netflix那些最吸引人的節目一樣，這... 詳情

“怎么這么普通又這么好吃”是都我和朋友對食物的最高評價，《舞伎家的料理人》中的食物就是這樣，簡單卻灌注時間和心意。看到最后一集才反應過來，原來紅豆麻薯湯是歡送時候吃的料理，奶奶在第一集里煮紅豆麻薯湯時是小董和季代要離開的日子。小董內斂，季代外放，她們都是一上臺就發光就認真對待的人，像小太陽一樣感染身... 詳情

一晚上刷完整部劇，首先它無疑是成功的。導演總是在闡述一些“普通人”的故事和內心，誰說陪酒的舞伎們就不算“普通人”了呢？兩個懵懂小女孩的美好友情，正值盛年在反思行業規則的頭牌，曾經滄海的單身母親媽媽，還有已到暮年卻還在追韓星的老媽媽，刻畫了這個行業里的所有階段的人的內心。當然在我們看來，美好的不可思議... 詳情